第(3/3)页

    “现在，重新用新的眼光，再次审视你们的老朋友，你们的肖像画，我的‘幽灵谐谑曲’！”

    “那些曾用申克分析法解读的‘基本线条’碎片，现在看到了吗？它们不再是简单的‘延续’技巧，而是线性音程模式在半音场域中的自由变形！”

    圆号再度奏出狩猎号角般的动机，却被弦乐诡异的滑音所回应，尖叫、碰撞、扭曲的舞步黑夜中种种偏于病态和神经质的意象再度侵袭而来！

    “刚才我曾为你们指认了那些色彩性和弦的来源，如集合（4-18），现在，转换理论则可以显示出它们如何在乐章中移位、倒影，甚至其‘子集’如何分裂并重组成新的音响，从而驱动着局部音乐的微观演化！”

    谱例的明暗关系以极其深奥的形式闪动起来。

    在其中，小提琴声部一个看似寻常的二度下行，可能通过移位或倒影，在乐章的另一处就化为管乐声部一个充满张力的增四度跳跃！

    而之后——

    “咚。”

    乐章以一声几乎听不见的拨奏结束。

    范宁的理论好像都讲解完了。

    他几乎是在同一时间，早有准备地抬手，冷冷一笑，将粉笔由竖变横，在重新清空的黑板下方涂出了一个长条矩形——

    “总结一下，这里属于我们的传统理论，和声，对位，曲式，配器。”

    又在矩形上方，画了三条横线，组成了一个正三角形。

    “这里是方才讲的‘后调性时代’的几大理论‘支柱’——”范宁额外强调了“支柱”的重音，又唰唰几笔写下词组，“即申克分析法、音级集合理论、广义音程与转换理论！”

    “这形状眼熟么？”

    “聊都聊到这里了，不如让我来最后整合一下，为‘终极答案’来整体性命个名？”

    范宁忽然意味深长的一笑。

    终极答案？.

    形状！？

    三角形！？！？.

    “咔哒！！”“咔哒！！！”

    座位席上突然响起了一阵粘稠的“咔哒”声！

    有一小部分“绅士”听众的模糊身影，似乎猛然惊醒，又发狠脱力，竟然成功从座位上“挣扎”着坐了起来！

    　　


    第(3/3)页